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当迷雾剧场的新剧《错位》公布播出时间表时，我不禁心生疑惑，"他们究竟有何底气？"

2024年的今天，悬疑剧似乎已成为社会议题的集合体，而《错位》却敢于摒弃这一传统，不走寻常路。不引入社会议题也就算了，它还大胆起用马伊琍、佟大为这两位生活剧的佼佼者，挑战他们的形象极限。

马伊琍化身女警，佟大为则变身为"黑化"的作家，这无疑是一次大胆的尝试。而该剧的宣传语——"破案如生活"，更是让人怀疑，这是不是过于自信的表现？

毕竟，悬疑剧作为精品短剧的热门领域，竞争异常激烈。

创作者们纷纷在剧本中加入社会议题，如反诈骗、寻找失踪儿童、性侵、霸凌、网络暴力、家庭暴力等，总想涵盖至少一项；类型上也要多元化，悬疑+年代、灾难、家庭、爱情、喜剧、校园……力求新颖；

在形式上，更是追求先锋和视觉冲击，无论是叙事还是视觉效果，都要给观众带来悬疑的震撼。

在这种创作环境下，《错位》似乎并不显眼。它的核心悬疑概念——"小说情节与犯罪现场高度相似"——早已是老生常谈，而女警搭档警局新人的警匪模式也显得过于传统。我之所以点开《错位》，完全是出于对马伊琍和佟大为角色转换的好奇。

然而，出乎意料的是，我原本是出于对选角的好奇而来，却因为剧情的推理而深陷其中。

"错位"的选角策略

选角和表演是《错位》的一大亮点。

这里的亮点，并不是指《错位》请来了多么大牌或流量的演员，而是这些演员的加盟，不仅吸引了观众，更成功地推动了悬疑叙事的发展。

马伊琍和佟大为在《错位》之前，主要以都市剧为主战场。许多观众之所以选择观看，是想看看这两位生活剧的领军人物，如何将悬疑剧演绎出新意。

追剧过程中不难发现，《错位》的选角不仅主演出色，配角也同样精彩。

例如，宋宁峰饰演的姜光明丈夫徐康，蓝盈莹饰演的顾己鸣妻子苏真真，他们一亮相，就让人感觉到剧情的不简单。要演绎普通的"另一半"，根本无需这两位演员，他们的角色如果不带出一些出轨、心理操控或心理扭曲的情节，那简直就是对演员的浪费。

再看第三集才登场的王劲松饰演的作家唐寻，他的出现预示着案件将有新的转机，新的嫌疑人即将浮出水面。

《错位》中，类似的具有迷惑性的选角还有很多。徐百慧饰演的唐寻妻子，虽然目前戏份不多，但观众都能感受到这个角色的重要性。李彧饰演的抢劫杀人犯，也让人怀疑，为何会让他出演这样一个看似不重要的角色。

还有路宏饰演的顾己鸣的师弟兼室友贺鹏，如果这个角色只是一个简单的线索引导者，那么何必要请他来出演……

"真相往往写在演员的脸上。"这是推理迷们在讨论推理悬疑剧时常开的玩笑。

现在的悬疑剧创作，可能会选择用不太熟悉的面孔来出演嫌疑人，以避免观众的先入为主。但更高级的做法，是通过选角来迷惑观众，推动悬疑叙事的发展。在这方面，《错位》的主创团队可谓艺高人胆大。

隔离苦难的精妙悬疑

烧脑而不苦难，这是我观看《错位》时的直观感受。也正是因为不那么直接"与我有关"，我才能持续追剧，保持情绪和体力。

《错位》的情节虽然涉及个人悲剧，但并未触及当前的公共社会议题，甚至有意与现实保持距离。

首先，它的核心悬念——推理小说情节与罪案现场高度相似——是一个已经被反复讲述的悬疑"母题"，具有很强的假设性。例如，以畅销推理小说家为主角的美剧《灵书妙探》，就反复运用这个"母题"，拍摄了173集、共八季的单元剧。

在《错位》中，刑警姜光明和石落偶然发现顾已鸣小说中所描绘的犯罪现场，与自己正在调查的案发现场离奇重合，从而陷入了一个案中案、谜中谜的复杂局面。

这个核心悬念虽然引人入胜，但大多数观众都能意识到，这种戏剧性的情节并非现实主义，也不太可能发生在自己身边。

这就比那些涉及反诈骗、寻孤、性侵、霸凌、网络暴力、家庭暴力等议题的悬疑剧，少了一份焦虑和痛感，多了一段心理安全距离。

其次，看到第7集时，可以发现开篇的雨夜杀人案并不是主线案件。到了第8集，叙事重心已经转移到了江娜失踪案上。

在悬疑剧中，那些临时起意的无差别犯罪或与被害者无关的连环杀人案，最容易引发观众的恐惧，因为这些案件可能发生在每个人身上，不讲因果。《错位》中的雨夜杀人案属于这种类型，但主创并没有强调案件的"偶然性"。

随后的江娜失踪案，不再是无差别犯罪。这是一个涉及多人、原因复杂、动机多样的罪案，牵涉到包括畅销作家顾己鸣、已故作家唐寻以及他们身边的一众有利益关联的角色，而非无因之罪。

在这种情况下，看主角逐步揭开每个嫌疑人的前史，细致分析他们的行为动机，乃至观察嫌疑人在压力下的表现，解谜的快感远远超过了对无常和苦难的恐惧。

当然，《错位》虽然隔离了苦难，但并非架空悬疑。它的个人苦难是有实感的，这得益于人物塑造和演员富有生活逻辑的表演。

为了避免剧透，这里简单提一下顾己鸣的一场戏，聊聊这个角色的悲剧性。

佟大为饰演的顾己鸣是一位当红的畅销书作家，但在《黑雨》出版的短短一年多前，他还是一个到处碰壁、书稿无人问津的落魄文青。

为了寻找出版机会，他参加了一场高端酒会，却遭到了冷漠和羞辱。愤然离场时，他的破旧起亚被豪车挤到门都打不开。为了离开，他在富豪司机的傲慢监视下，掰断了门把，挤伤了手，最后从车窗挤进了驾驶座。

佟大为的这段表演，展现了社会上层结构的紧密和排外，展现了底层小人物的卑微和愤怒，也预示了一个普通人因急功近利可能遭遇的人格磨损。

他的委屈、愤怒，有着真实的痛感，让人感同身受，也成就了这部戏在个人悲剧层面的实感。

罪案，不再是奇观

最后，还想谈谈《错位》在视听层面的特点。

《错位》对犯罪现场的呈现，对侦办过程的表现，都没有形式上的刻意强化。除了开头的雨夜凶案，几乎没有惊悚的罪案场面。侦办过程，更是规规矩矩地跑线索、查证据，以及看似按部就班的询问谈话。它的影像，从构图、色彩到影调，都是生活化的。

改名之前，《错位》的曾用剧名叫《交错的场景》，这意味着剧中有很多可以玩视觉杂耍的虚实交叉情节。但主创还是放弃了标新立异，选择了一种相对没有攻击性的视听风格。这种藏巧于拙，确实降低了《错位》的观看门槛。

但悬疑剧终究还是需要一些奇观的。不是说要有大尺度、血腥的镜头，而是要有像《漫长的季节》里出租车升格坠河、《尘封十三载》里过江缆车演绎时光飞逝那样，有标识性的视听名场面。

如果要说形式感，目前《错位》中仅有几场展示梦境的戏，拍出了虚实相交的超现实性。随着江娜案的展开，小说与罪案之间的关系也将更加紧密。也许在接下来的8集中，我们可以在平静烧脑和演技品鉴之余，还有一些视听震撼体验。