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在浩瀚的影视世界中，总有那么一些剧集，以其非凡的视角和深邃的内涵，从众多作品中脱颖而出。《天行九歌》正是这样一部令人瞩目的佳作，它以沉重的主题、丰富的元素和独特的视角，为观众描绘了一幅晚清末年的传奇画卷。

《天行九歌》目前正在各大视频平台热播，开播不久便在腾讯视频的热度值飙升至2万，观众纷纷点赞该剧“人物形象刻画细腻”“质感与深度兼备”。近日，编剧白一骢接受了记者的微信采访，分享了创作这部作品的心路历程，并深入探讨了作品背后的深层含义。

摒弃陈规陋习 真实描绘乱世众生相

《天行九歌》主要围绕晚清末年，一群身份各异的人物因一场意外的寻宝之旅而卷入其中，并在波澜壮阔的历史洪流中，逐渐坚定了救国的信念。

早在2000年，白一骢就参与了金庸武侠小说《天龙八部》的改编工作，自那时起，他便萌生了创作一个“天龙八部众”的故事，“拍摄一部群像戏的想法已经酝酿了十年。”然而，当真正开始剧本创作时，白一骢仅用了不到两个月的时间便完成了。

《天行九歌》并非单纯的寻宝故事，白一骢希望通过群像戏的形式，传达小人物在时代洪流中的无奈，展现不同人物在时代变迁中的命运和选择。

故事伊始，尹正饰演的光绪帝在京师大学堂的讲台上激情演讲，“我们面临的局势，是三千年来前所未有的危机。如果我们继续守旧，不敢改革，国家只会日益衰败。”

剧集一开场便成功塑造了其独特的质感，迅速将观众带入了那个动荡的历史时期，同时也明确了该剧的主题“破山中贼易，破心中贼难”。

在白一骢看来，“心中之贼有两个，一个是守旧，一个是伪善，人们心中多少都有这两个东西，放到100年前是封建主义，人们想要破除内心深处的枷锁十分不易。”

这部群像戏中有三个关键人物，分别是秦俊杰饰演的门三刀，因维护维新党而入狱的侍卫；刘宇宁饰演的卓不凡，立志将西南少数民族剑派发扬光大，却遭遇火器时代的异族剑客；庞瀚辰饰演的王地保，肩负全家希望却只能当捕快的八股儒生。

除了这些生不逢时、怀才不遇的主角，剧中还有接受了新思想却仍被困在旧社会的格格乌兰珊、懂君主立宪却不懂民主的皇叔淇王、麻木地读着割地赔款的朝廷官员等，形形色色的大小人物和多元群像熠熠生辉，撑起了丰满的故事线，真实反映了时代浪潮下底层人民的生活众生相。

他们或许英勇无畏，或许懦弱胆怯，但无论如何都逃脱不了时代的烙印和制约。这种无力感让观众能够深刻感受到人生的无奈和悲剧，也引发了对现实世界的思考和反思。

网友艾米在观看《天行九歌》后感叹，“从未想过在历史课本里的内容，会被描绘得如此逼真。”

《天行九歌》并非用现代的眼光去审视历史，而是尽可能地还原当时人们的真实境遇，编剧将末世人物形象刻画得十分逼真，让观众更具代入感，“这部剧让你感觉剧中人物就是生活在那个年代，他们虽然活在乱世，但始终坚持自己心中的正道，原来历史书上展现的那个时代是这个样子的。”

主创团队还邀请了多位非遗传承人，在剧中展现了皮影戏、悬丝傀儡等精彩的非遗文化。每集的片头出现犹如纪录片般的黑白影像，也是由10%真实的历史影像资料，90%是剧组按照历史资料以及纪录片手法重新拍摄的内容融合而成。

《天行九歌》最终上线的片头足有七八版，白一骢表示：“我们希望通过这种方法让观众不要跳过片头，这种影视资料做好的片头会给观众带来一种快速投入的真实感。”

一个“任性”的选择 小众题材剧也能“出圈”

《天行九歌》的诞生，源于一种任性而坚定的创作理念。在多年的电视剧制作经验中，白一骢渴望尝试一种不同以往、更为深刻和独特的题材。尽管这类题材在市场上并不占优势，甚至有些冷门和小众，但他仍然“任性”地选择了挑战，希望能在品质上有所突破。

在白一骢看来，《天行九歌》更像是一个孤品，“很难有机会让我如此任性去创作这样一个小众题材，所以很感谢平台和整个主创团队的支持，我希望能通过这个剧向观众传达一个破守旧去伪善的核心理念。”

从创作角度来看，整个剧将破守旧和去伪善这两个核心主题贯穿始终。通过这两个主题和剧中人物的命运及选择，观众可以感受到他们在时代洪流下的无奈、无助和悲剧。

在人物塑造上，《天行九歌》也下足了功夫。三个主要人物分别代表了三种不同的人生状态和风骨。白一骢说，“我想呈现的就是人在一个时代洪流下，他对自己信念的坚持与无力对抗现实的一种反差。”

剧中，门三刀既有自己身在朝廷的骄傲，又有对时局无能为力把控的无奈；卓不凡明明有着天下第一的本事，却让旧道德旧思想把自己死死捆绑；王地保熟读大清律例却不懂变通和思考，展示了什么是被八股文禁锢思想的人。他们的命运和选择，不仅反映了当时社会的复杂和矛盾，也引发了观众对于人生价值的思考。

“这部剧的‘壳'太厚了”，为了让观众更好地理解这部作品，白一骢在保留历史剧庄重感的同时，加入了一些悬疑和轻喜剧元素，如寻宝向、感情线等。这些元素的加入，使得整部剧在保持深刻主题的同时，也更具观赏性和吸引力。

在剧本创作上，《天行九歌》也采用了独特的手法。“剧集前半程通过铺设悬念和紧凑的剧情节奏吸引观众，中期则通过揭示故事脉络和人物关系深化主题，后半程则通过强化市场所需的‘爽感'和主题升华来引发观众的共鸣和思考。”

谈到对该作品的预期，白一骢表示，“如果说文艺创作是一个百花齐放的过程，那就让它成为其中一支傲然的梅花，这是我所希望的。”在这个浮躁的时代里，《天行九歌》让我们看到了创作者对于艺术创作的执着和追求，也让我们在思考中找到了共鸣和启示。

文/北京青年报记者 王磊