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备受瞩目的《庆余年2》终于在万众期待中揭开了序幕，首日便更新了4集，SVIP用户更是享有额外的观看福利。

观众对这部作品的期待似乎已经积聚到了极点，开播之后，其热度迅速攀升，仿佛乘坐了火箭一般。在腾讯视频平台上，热度指数在短短一小时内就突破了3万大关。回顾去年，整个腾讯视频平台上热度达到这一高度的剧集也仅有4部而已。

微博平台上的讨论热度同样令人咋舌，#庆余年 剧王#这一话题迅速登顶热搜榜，并附有“爆”字标签，其热度之高堪比娱乐圈的热门八卦。同时，#庆余年2剧本写了约3年#、#庆余年 袁泉#等与剧集相关的多个话题也纷纷上榜，引发了广泛的讨论。

《庆余年2》的剧情紧接上一季的结尾，首先解开了范闲被言冰云刺杀的悬念。虽然主角的生还并无悬念，但剧情还是花费了两集的篇幅来讲述范闲的“假死之谜”。随着消息传回宫中，第一季中的庆帝、陈萍萍、范建、范若若等角色逐一登场，而“抱月楼风波”则既承接了滕梓荆未了的身后事，又引出了二皇子、范思辙以及第一季中未曾露面的三皇子等新角色。

在导演、编剧以及大部分主要演员阵容保持不变的情况下，《庆余年2》的整体风格和质量得以维持。无论是制作成本不菲的服装、道具和场景布置，还是众多资深演员的精湛表演，都让人印象深刻。此外，由于目前出场的角色大多是观众熟悉的“老朋友”，观众无需再花费心思去理清人物关系和描绘角色性格，理解起来自然比第一季更为轻松。

首日更新后，观众对喜剧元素的处理提出了一些争议。正剧与喜剧风格的平衡是《庆余年1》成功的关键之一，也是男频IP改编的典范。随着《赘婿》的播出，轻喜剧更是成为了男频改编剧的成功秘诀。

《庆余年2》同样延续了这种风格，将喜剧视为消解权谋部分沉重感、提升观众观剧体验的手段。在前三集中，王启年承担了主要的喜剧效果，而到了第四集，当剧情集中在抱月楼这一单一场景时，范思辙开始承担起这一角色。

即便是在悬疑、权谋的高潮时刻，喜剧色彩也并未缺席。例如，在前五集中相对关键的抱月楼阁场景中，本应是一场精彩的连环计，但太子却在关键时刻直言“范闲在哪，我看不见”，以荒诞幽默的方式释放了前期铺垫的压抑情绪，这一幕无疑将成为第二季中的重要名场面之一。男频网文中流行的扮猪吃虎和开金手指等手法也在剧情中得到了充分的展现。

然而，或许是因为剧本创作的时间跨度较长，喜剧元素的发展也在不断变化，一些曾经的流行段子如今看来可能显得有些过时。这也正是春晚小品常常受到批评的原因，网络流行语的更新换代速度加快，一旦在喜剧桥段中使用，观众可能已经无法产生共鸣。

观众的需求可能也在变化，他们开始追求更有逻辑、节奏更快、更具爽感的权谋故事，而不是过于频繁的闲笔。轻喜剧已经成为各种类型剧集的常见元素，尤其是在古装剧中，与五年前的新鲜感相比已不再新奇。例如，二皇子在抱月楼突然加入的喜剧效果，甚至在一定程度上产生了间离感。

公正地说，正剧氛围和原著的严肃内核与娱乐产品所需的喜剧风格在融合上本就颇具挑战。《庆余年》从原著到第一季，本质上并非纯粹的喜剧，穿越元素也不仅仅是为了喜剧服务，而是展现了范闲在现代社会与古代世界中的自我拉扯和内心探索。正如编剧王倦所言，《庆余年》原著是在幽默中隐藏着悲剧内核的作品。

当然，在基本质量得到保证，且有原著和前作的加持下，大多数观众还是愿意给予《庆余年2》更多的耐心。前三集既要承接第一季的剧情，又要揭示假死真相，这在一定程度上影响了剧情向新情节的推进节奏。但从第四集开始，随着二皇子、三皇子和太子的陆续登场，观众期待的权谋线和悬疑情节有望得到更加充分的展开。

除了内容本身，《庆余年》的行业价值也值得一提。2019年，《庆余年1》播出时，剧集市场对它的关注主要集中在男频IP能否成为里程碑式的爆款上，因为它代表了一种新赛道的开辟、一种方法论的建立以及对男性受众的挖掘。而到了第二季，《庆余年》更重要的价值则在于如何让一个时隔五年的剧集IP保持“延续感”。

2009年，陈丹青在观看完美剧《广告狂人》后感叹：连续剧不就是21世纪的长篇小说吗？《广告狂人》自2007年首播至2015年完结，共7季92集。如今我们仍在讨论和回顾的许多英美剧都具有多年的生命力，为观众提供了无可替代的陪伴感。

由于市场环境的差异，国产剧的大多数项目很难以年为单位制作季播剧。《庆余年2》的剧本创作就耗费了三年时间，原班人马的出演也意味着档期协调更加困难，这也正是观众苦等五年的原因。

较长的时间间隔，虽然提高了观众的期待，但也不可避免地稀释了一部分情感。开播前，许多人表示“都快忘了第一季的剧情”，腾讯视频特别推出了第一季的特别版，B站上也出现了许多解说第一季剧情的视频。

既然承载着老观众的期待，就难免要面对被比较的风险。从首日的热度来看，《庆余年2》已经算是国产剧领域罕见的“高开”，至于能否在后续稳住口碑，实现“高走”，还需要回归到故事本身，用心讲述。