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女性的力量，是一种无需言语的宣言。
——一位女性同行的感悟
仿佛成了新东方精神的忠实拥趸！
“在漫天飞雪的寂静中，我反复翻阅这些年的篇章，心中涌起一股暖流——正是这样一点一滴地书写，塑造了如今的我。”
这是电视剧《我的阿勒泰》中，李文秀角色的一段内心独白，源自李娟的同名散文。
当导演滕丛丛完成前一部作品，收到报酬后，她毫不犹豫地购买了《我的阿勒泰》的版权。她对大自然的赞美，对自由的向往，都在这部作品中找到了共鸣。
滕丛丛与李文秀之间，有着某种难以言喻的相似之处，她们都对创作抱有无比的热爱。
“我感到非常幸运，因为我所热爱的事业，恰好也是我的生活来源，所以在创作中我从未有过任何怨言，整个过程都充满了激情。”
01
女性创作者与草原上的女性
滕丛丛刚从北京电影学院毕业时，和许多从小镇来到大都市的年轻人一样，心中充满了不安、迷茫，以及对这个世界的种种看法。
在那段时光里，李娟的散文成了她每晚的必读之物。
滕丛丛曾在一次访谈中提到，作为一个80后，读李娟的作品，让她仿佛回到了学生时代阅读三毛作品的日子，向往着远方的广袤和未知。
李娟笔下的宁静，让她看到了自己在北京狭小的出租屋外的广阔世界——草原、沙漠、戈壁。在无边的自然中，充满了自由和本真的生活。
但在阿勒泰的宏伟背景下，她需要刻画出具体的人。
对滕丛丛来说，塑造女性角色相对容易，她的成长经历赋予了她独特的女性视角，以及对社会的敏锐洞察。她身边的女性，为她提供了源源不断的创作素材。
剧中张凤侠的形象，是滕丛丛理想中的女性——自由、不羁。她只会几句哈萨克语，却能在村子里如鱼得水。她不在乎世人的眼光，哪怕是对自己女儿的看法。
“如果我母亲能像她那样，我不知会有多开心。如果我能活得像她那样，我也会感到非常痛快。”
在拍摄《我的阿勒泰》期间，滕丛丛注意到网络上有人评论说：“不要拍爱情戏，拍了就显得俗气。”
理智、冷漠、只爱自己，或许是一种女性的强大，但滕丛丛认为这样的描述过于片面。在她看来，女性的多情、浪漫、包容和慈悲同样是一种力量。
就像张凤侠短暂地爱上了“捡来”的高晓亮。
就像张凤侠对女儿李文秀所说：“草原上的树啊、草啊，有人用它们，它们就有用；如果没有人用，它们就这样静静地待在草原上，也很好。”
李文秀只有初中文化水平，怀揣着文学梦想，在城市打工不顺后回到了乡下，开始时平凡甚至有些黯淡。
她身上有着每个年轻人初入社会时的“成长之痛”，眼中闪烁着对未来的希望和期待，而目前却只有软弱、无力和迷茫。
然而，“爱、生活、受伤”的过程，本身就是成长的一部分。
“我更希望我所塑造的女性角色，能够勇敢去爱。我非常希望文秀能全身心地投入爱情，张凤侠也能全身心地投入爱情。”
但滕丛丛镜头下的托肯，是另一个具有代表性的女性角色，她同样面临着人们非常熟悉的道德困境——
搓衣板是托肯家务劳动的必需品，但她的丈夫木拉提直到去世也没有给她买回一块。木拉提去世后，托肯向巴太抱怨，但即便是善良的巴太，也未能理解她的苦衷。
托肯的遭遇令人同情，但她并不是文学作品或影视作品中刻板化的寡妇形象，而是一个依然能在生活中找到幸福的人。
她的幸福来源于拥有爱和被爱的能力，以及对生活选择的自主权。
滕丛丛说，无论男女，都不应该在关系中过度奉献、牺牲，如果得不到对方的肯定，自我感动最终只会转化为怨恨。
对于女性主义的表达，从她的第一部电影《送我上青云》开始，一直延续至今。
02
成为导演的旅程
“我非常喜欢思考人生，大约18岁高考时就面临选择。”
滕丛丛是山东人，为了考上好大学而学习绘画。考入电影学院美术系、读研、成为老师，似乎是一条规划好的最佳人生路线。但面对所有人的赞同，她内心却有些犹豫。
有一天，她看到招生简章中的导演专业，被深深吸引，觉得这是一个有话语权的学科，可以表达自己的观点和想法。于是，她考入了电影学院导演系，立志成为一名导演。
大学毕业后，滕丛丛踏入了影视行业，最初在剧组担任场记。作为一个新手，她遇到了一些职场上的挑战。
过去，片场是男性主导的领域，女性往往只能被安排到化妆或场记等边缘岗位。如果剧组中女性太少，导演或制片人会特别要求场记是女性。但女性在片场中往往只能起到调节气氛的作用，无法从事专业工作。
理想与现实的冲突，让滕丛丛感到失望，她渴望学习成为导演，不甘心只做片场的点缀。
第一次去剧组当场记时，一旦不小心坐了“苹果箱”，一些摄影师会大声斥责，说女生不能坐；剧组中也存在一些“偏见”，有些“老油条”告诉她，不会抽烟喝酒唱K的人，当不了导演。
“但我也遇到了很多明灯，他们指引我如何写一个好剧本，就有成为导演的机会。”
在那段沉默的时光里，她利用大学所学的技术做剪辑，赚钱后存起来写剧本，以确保在不能做导演之前有饭吃。滕丛丛说，她经历了很多年这样的日子。
滕丛丛喜欢看女性题材的影视作品，电影《爱情神话》中的许多金句让她记忆犹新，例如，一个女人出轨了，她会说：“我只不过犯了所有男人都犯过的错误。”
《爱情神话》的编剧是女性，她对剧中女性角色的刻画非常自然，滕丛丛也深有同感。
她阅读了许多关于女性主义的书籍，了解到父权是对男性力量的认可、对女性力量的否定。回顾最初在剧组遇到的各种问题，她发现它们的共同点就是父权，这是新一代年轻人所厌恶的，也是自由和平等的障碍。
2014年，是一个小的转折点，《送我上青云》的故事从这年开始。
《送我上青云》讲述了女记者盛男意外发现自己患上了卵巢癌，因此踏上了一段寻求爱和寻找自我的旅程。
滕丛丛凭借《送我上青云》的剧本，获得了研究生时期的“青年成长计划”的100万启动资金。在许多机缘和关系的帮助下，安乐影业总裁江志强和演员姚晨加入了《送我上青云》的项目。
这成为了她执导的第一部电影，从此，她走上了真正的导演之路。
03
我们需要怎样的女性电影
当有人问戴锦华老师什么是女性电影时，她说女性电影并不仅仅是以女性为主角，女性电影首先意味着女性的介入，以改变这个产业的父权结构。
而拍摄中国第一部女性电影的导演黄蜀芹曾说，女性电影就像是一个习惯了坐北朝南的建筑，开了东西向的窗。
在滕丛丛看来，长期以来，中国电影创作的主流都是男性，女性在他们的电影中或失语、或失真，“没有经历过，就没法感同身受”。
在创作《送我上青云》之前，滕丛丛反思了现实生活，爱情就像一颗流星，降临的几率并不大，孤独占据了生活的许多时刻，而这种都市女性状态的电影几乎没有。
《送我上青云》已经上映5年，这些年，滕丛丛的想法也发生了很大变化。在一次采访中，她坦言当时对爱情抱有一种羞愧感，不愿让他人窥见自己对爱情的渴望，认为那是软弱。
但几年的成长，让她发现，这其实是一种对内心不愿面对的事物的逃避。
在拍摄《我的阿勒泰》时，她找到了一种更自然和自由的表达方式，不再掩饰自己对情感的渴望，而是选择坦率地面对自己的欲望
