天仙姐姐刘亦菲也救不了这部烂剧啊

近日，一部国产剧集成为热议的焦点，但讨论的焦点并非剧情本身，而是女主角刘亦菲的绝世容颜。

这部新剧自播出以来，便一直占据着各大热搜榜的榜首位置，但观众的评价却是两极分化。

有人称赞剧集画面美观，对女性角色的塑造颇为友好，而另一些人则将其斥为“年度最烂剧集”，甚至有人指责其三观不正，男性视角过于突出。

更有甚者，一些观众因为不满剧集内容，发起了删减甚至下架的呼声。

出于好奇，笔者也加入了追剧的行列，现在就让我来谈谈个人的看法——

《玫瑰的故事》，这部剧改编自亦舒的同名小说，讲述了一个典型的玛丽苏式女主角的故事。

刘亦菲饰演的黄亦玫，是一个天生丽质、家境优越的女性。她的父母都是清华大学教授，她从小就生活在一个充满学术氛围的环境中。

她的美丽足以让所有男性一见倾心，为她做出各种牺牲。

不仅如此，黄亦玫还拥有过人的才智，她似乎无需太多努力就能取得优异的成绩，进入顶尖学府，甚至在职场上也是一帆风顺。

在这部剧中，她与四位男性角色有着不同程度的情感纠葛。

然而，黄亦玫并非一个只满足于外表优势的女性。她有着自己的想法和能力，勇于挑战自我，不断追求进步。

她意识到学习上的舒适区后，便去寻找更具挑战性的工作；在职场上稳定下来后，她又选择辞职，跨专业考研。

尽管如此，剧中的黄亦玫也显得有些不真实。

与亦舒之前改编的《承欢记》一样，职场戏显得有些脱离现实。

黄亦玫的工作能力似乎只体现在她总是主动加班，但始终保持着精力充沛和外表光鲜。

作为一个没有背景的新人，她敢于无视上级的要求，越级处理工作，甚至将注意力放在工作之外。

其中一幕尤为荒谬：仅仅因为领导说当天的幸运色是红色，黄亦玫就擅自将领导便当里的玉米换成了红苹果。

这样的行为居然让她迅速获得了领导的赏识，并被提拔到重要岗位，这无疑让许多普通打工人感到愤慨。

此外，角色的塑造也显得自相矛盾。

黄亦玫一方面宣称要证明自己的能力，另一方面却又沉溺于恋爱之中，将职场当作情场。

她因为喜欢男领导，就在会议中故意打断他，频繁提出批评。

这种将所有同事视为自己游戏一部分的行为，让人不禁质疑她的职业操守。

在如愿以偿地恋爱后，她又因为男友调往巴黎工作，毫不犹豫地放弃了重要的项目，追随爱情而去。

她对领导的劝告置若罔闻，坚定地表示爱情至上，甚至因为担心假期不被批准，提前写好了辞职信。

然而，当男友提议她以后也去巴黎发展时，黄亦玫却突然变脸，坚称自己在国内有工作，这段感情因此告吹。

观众对这部剧的评价也因此出现了分歧，有人批评其情节狗血且老套，而有人则从中看到了新时代独立女性的形象。

但无论观点如何，所有人都认同的一点是，刘亦菲的美确实为剧集增色不少。

回到剧集本身，更值得探讨的是，这部剧究竟想要传达什么信息？

难道仅仅是讲述一个美女不断恋爱的故事吗？

在查阅原著后，笔者发现，原作确实聚焦于女主角丰富的感情经历，但不可忽视的是，原作采用了四个男性角色的视角来讲述故事，这不可避免地带有旁观者的个人偏见。

这让我们看到了，一个女性的美貌并不完全属于她自己，她的感情经历也不仅仅是狗血，而是展现了一个女性如何突破传统束缚，忠于自我。

她没有成为人们期望中的贤淑女性，而是根据自己的感觉行事，喜欢就追求，不喜欢就放手。

这是亦舒在原著中所传达的女性意识，对传统贤淑女性的反叛。

然而，当这部作品被改编成内地剧集时，不可避免地要对女主角的形象进行正面呈现。

原作中的女主角并不完美，甚至充满了道德上的瑕疵。

她坦承自己没有事业心，只想追求一生所爱，为了这一目的，她在感情上为所欲为，甚至不惜成为第三者，离婚，几乎与女儿成为情敌。

她尝到了自由的滋味，也吃尽了苦头。

但显然，国产剧不敢塑造这样一个有道德污点的女性形象，因此对原著进行了大幅度的修改，将其塑造为一个完美的女性。

黄亦玫在感情上至多是任性，有点恋爱脑，但并没有犯下任何原则性的错误。

更多时候，她是一个无辜的完美受害者。

为了抬高她的形象，剧中还强行加入了时兴的女性观念，给她套上了职场大女主的外衣，试图用拙劣的职场戏来坐实她的独立女性形象。

这便造就了一个形象模糊的黄亦玫。

从这一点可以看出，主创团队的保守和矛盾。

他们既想借助原著的名气，又畏手畏脚，磨掉了原著中的所有锐利和反叛。

他们既想追赶大女主的潮流，又在独立女性和恋爱脑之间摇摆不定。

这种不讲原则、东拼西凑的创作方式，自然只能拍出一个既不真实又不合理的女性角色。

实际上，保守的不仅仅是创作者。

许多观众在看完这部剧后，指责剧中女主角的感情生活过于混乱，感情发展过于迅速，激情戏过多。

难以置信，即使已经如此保守地修改，剧集仍然受到了这样的批评。

这也正说明了，刻意讨好市场的创作不仅毫无意义，还可能适得其反。

这种无谓的「尽善尽美」，可以说是近年来许多国产剧的通病。

与刘亦菲之前主演的古装剧《梦华录》类似，这些剧集看似想要区别于一般的偶像剧，拍得更有文艺气息，或者更有价值一些。

但本质上，它们仍然带有浓厚的偶像剧思维，主角都背负着巨大的偶像包袱。

因为偶像不能有污点，所以演员也不能演绎有污点的角色。

因此，我们看到了青楼名妓赵盼儿反复强调自己「没有以色事人」，看到了黄亦玫为爱情辞职，又立刻高举女性独立的大旗。

矛盾的是，这部剧偏偏还要改编亦舒的作品。

亦舒的小说中，哪有传统意义上的完美人物。

于是，《玫瑰的故事》一方面想要塑造一个女性榜样，一方面又在剧情上漏洞百出，人设上前后矛盾。

越是想要树立完美，就越不可能拍出完美的作品。

更何况，即使人物被塑造得貌似「三观完美」，在故事表达上却又是「三观尽毁」。

一个道德、颜值、出身都完美，甚至在成长过程中都不会犯错的女主角，除了让人艳羡，引发赞叹，又能给观众带来怎样的激励或反思呢？

它所填补的，不过是人们内心深处空虚的自我投射。

亦舒的原著其实正好相反，她看似写尽了女性的罪与罚，渴望与脆弱，实际上是在批判男权社会的结构弊病。

女主角如此美丽，却无法找到真爱，还处处被人不怀好意地打量，最终沦为世人的笑柄。

讲的是，在男权社会中，女性的美既是幸运，也是枷锁。

其价值是被他人强行赋予，又被强行剥夺，与本人意愿无关。

最近，已经有太多人因为刘亦菲的「美」，而原谅了这部剧的种种问题。

似乎在夸赞这部剧很好地捕捉了刘亦菲的美。

但这反而更让我觉得惋惜。

在这样一个现代版的美杜莎故事中，刘亦菲的美完全可以不仅仅局限于肤浅的外形，而是融入主题，最大化地服务于整个故事。

她能激起的，绝不应该只是对美的空泛赞叹。