爽剧也要讲深度，怎样才能成为经典？

在影视剧的激烈竞争中，一部新晋黑马《墨雨云间》以其独特的魅力，迅速攀升至观众热议的榜首，大有挑战《庆余年2》和《玫瑰的故事》之势，成为今年备受瞩目的“剧王”。该剧以一个性角色的复仇故事为核心，讲述了薛芳菲在遭受背叛和活埋后，化身为相国之女姜梨，历经艰难险阻，最终在绝境中实现自我救赎的传奇。其曲折的剧情和密集的“爽点”让观众大呼过瘾，成为爽剧赛道上的新宠。

爽剧的流行趋势在近年来愈发显著，它们以快节奏的叙事和明确的人物成长，为观众提供了强烈的感官刺激和情感宣泄。《庆余年》、《赘婿》、《延禧攻略》等作品，都是这一类型的代表。然而，随着爽剧的盛行，也出现了一些批评声音，担忧这种单纯追求爽感的创作方式，可能导致人物形象的单一化和剧情的粗糙化，缺乏深度和持久的艺术魅力。

《墨雨云间》以其“解压”的叙事方式，让观众在女主角薛芳菲的逆境反击中，体验到了一种从绝望中崛起的快感。剧中几乎每一集都有战斗和升级，这种快节奏的叙事手法，让观众为主角的成长和逆袭感到兴奋。导演白云默认为，爽感的大小与主角的冤屈程度和战胜邪恶的手段激烈程度密切相关，而《墨雨云间》正是在这些维度上做到了极致。

清华大学尹鸿教授指出，《墨雨云间》的故事节奏简洁明快，正是这种过关、解压的叙事方式吸引了青年观众。爽感在影视作品中的重要性日益凸显，它不仅是观众情感满足和心理快感的来源，也是创作者追求快速因果报应和自我意志实现的手段。

爽剧的人物形象塑造摒弃了传统的“傻白甜”和“纯好人”人设，转而塑造了更为立体和有个性的正面角色。《墨雨云间》中的薛芳菲和男主角的互动，展现了一种非典型的人物关系，他们互为棋子，既有智慧也有狡黠。这种人物塑造方式，与《延禧攻略》中的魏璎珞和《庆余年》中的范闲等角色一样，都具有较高的观众吸引力。

文化研究学者约翰·菲斯克提出，大众文化的核心是娱乐精神，而娱乐快感是其生理基础。爽剧之所以能够屡试不爽，正是因为它们满足了大众的娱乐需求，让观众在观看过程中感到愉悦和沉浸。

然而，爽剧的发展也面临着两大问题：一是“开金手指”的现象，二是游戏化的剧情体验。这两个问题虽然为爽剧带来了酣畅淋漓的观剧体验，但也导致了创作上的模式化和观众的审美疲劳。

“开金手指”在爽剧中表现为主角拥有超乎常人的能力，这在《庆余年》等作品中尤为明显。而游戏化的剧情体验则来源于主角的“升级打怪”设置，这种设置在《延禧攻略》等剧中得到了充分的体现。

有研究指出，爽剧的主角在追求正义的过程中，往往使用不正当的手段，传递出“以暴制暴”的思想。这种爽感虽然能带来一时的满足，但却缺乏深度和持久的艺术价值。

要超越爽感，爽剧需要从单纯的娱乐追求中跳脱出来，探索更深层次的艺术表现形式。知名文化学者胡一峰通过对《坏小孩》到《隐秘的角落》的改编研究，指出了超越爽感的可能性。金庸的武侠世界虽然带有爽感基因，但其经典之处在于超越了浅层的爽感，融入了丰富的文化内涵和现代文学手法。

爽剧要想成为经典，就必须在满足观众娱乐需求的同时，深入挖掘人物的内心世界，构建复杂的人际关系网，以及融入丰富的文化元素和现代表现手法。只有这样，爽剧才能在历史的长河中留下自己的印记。