王骁：把放松当成表演的艺术范儿

在影视表演的世界里，演员的松弛状态不仅是一种表演技巧，更是一种艺术境界。在电视剧《城中之城》中，王骁所饰演的苗彻，以其正直不阿的形象，赢得了观众的广泛赞誉。苗彻的形象，不仅在与于和伟、冯嘉怡、涂松岩等演员的精彩群戏中大放异彩，更以其坚守原则、不屈不挠的精神，成为了剧中的道德标杆。

王骁的表演，以其独特的松弛感，为角色赋予了生命力。这种松弛并非随意，而是经过深思熟虑后的自然流露。在《风起陇西》中，他饰演的糜冲，同样展现了这种松弛的美学风格，无论是在大场面的把控，还是小细节的处理上，都显得游刃有余。

在表演艺术中，松弛是一种境界，它要求演员在表演时既要有内在的紧张感，又要有外在的放松感。正如喜剧大师卓别林所说，演戏的艺术在于能使自己心里感到轻松。而在中国，赵丹、白杨等老一辈表演艺术家，也强调了松弛在表演中的重要性。

然而，松弛并不意味着空洞或虚浮。演员需要在松弛的状态下，找到角色的内心依据，并通过恰当的方式表现出来。刘冠雄在《从“一松遮百丑”谈起》一文中，详细论述了松弛如何让表演创作产生新鲜感和生命力。

王骁的表演，正是在这种松弛与紧张之间找到了平衡。在《流金岁月》中，他饰演的杨柯，以其独特的魅力和深刻的人物刻画，让观众对这个角色产生了浓厚的兴趣。杨柯的形象，既有高深莫测的一面，又有仗义可靠的品质，这种松弛与紧张的结合，使得角色更加立体和真实。

在《县委大院》中，王骁饰演的乔胜利，与杨柯的形象截然不同。乔胜利作为一个县城公务员，他的形象更加朴实无华，但同样具有深刻的人物内涵。在一场独自吃饺子的戏中，王骁通过细腻的表演，展现了乔胜利在困境中的坚韧和不屈。

王骁的表演，不仅仅是外在的松弛，更是内在的紧张。他在采访中提到，演员需要为角色补全那些未能在作品中直接体现出来的生活细节和前因后果，掌握了相当的信息厚度，才可能在拍摄中流露出一些细节。这种外松内紧的处理方式，使得他的表演更加具有深度和层次。

在《城中之城》中，王骁饰演的苗彻，以其敏锐、犀利的职业特性，以及内敛、喜怒不形于色的性格特点，展现了一个铁面无私、秉持正义的形象。这种形象的塑造，既需要演员对角色有深刻的理解，也需要在表演上做到松弛与紧张的平衡。

王骁的表演，无论是在苗彻与老同学叙旧的场面，还是在得知戴行长死另有隐情的重头戏中，都展现了他细腻而有层次的设计。他的表演，看似松弛，实则有章法，使得角色的塑造更加精致，增加了人物可供品读的空间。

王骁的表演，以其独特的松弛美学风格，为角色赋予了生命力和深度。他的表演，不仅仅是外在的松弛，更是内在的紧张，这种外松内紧的处理方式，使得他的表演更加具有艺术价值和人文内涵。