《玫瑰的故事》剧评：穿越年代的电视剧先锋艺术

在《玫瑰的故事》中，黄亦玫的爱情生活不是用来指导观众是否应该谈恋爱的指南，而是一种展示，揭示了她如何在爱情关系中保持自我主体性。

黄亦玫对待爱情的态度是毫无保留的，她投入每一段恋情都是全心全意的，从不会认为自己“吃亏”，也不需要伴侣的“补偿”。同时，对于爱情的质量，她有着自己的高标准，始终听从内心的第一感觉。例如，当她在法国的一个宴会上感受到冷落时，她会毫不犹豫地选择分手。对于工作，黄亦玫并没有强烈的事业心，她之所以工作是因为这能带给她乐趣和成就感，而这些是爱情所不能取代的。因此，当方第二次替她辞去工作时，她坚决提出离婚；第一次没有离婚，是因为父亲的一通电话让她决定全职照顾孩子三年。她不会忍受痛苦，期待着对方终有一天能够爱上她。

编剧也没有给这个故事一个充满鸡汤的结尾，让黄亦玫最终找到人生伴侣，这样的处理非常符合常理。鉴于黄亦玫对爱情的高质量要求，她有较大的可能性保持单身。但这又有什么关系呢？正如剧终所言：“从此我不再追求幸福，我自己便是幸福。”

《玫瑰的故事》在国产剧中显得格外独特，它既不迎合所谓的大女主潮流，不沉迷于职场或创业的逆袭套路，也不是简单的偶像剧以快乐结局收场。相反，它深入描绘了一位真挚感性的女性主角的感情生活，真正理解黄亦玫的需求，从而洞察到现代感情观念中的缺失。而不是无意义地讨论哪位男性更适合女主角，然后基于现实生活对女主角进行批判。难道现实生活中的感情生活就是完全正确的吗？还是仅仅因为现实生活的妥协？在现实生活中，又有多少人的婚姻真的等同于爱情呢？