《爱丽丝为啥不瞎晃悠了？咱们聊聊维姆·文德斯的点子 —— 看《爱丽丝城市漫游记》有啥感想》

引言

在影坛历史的长河中，1960至70年代的西德见证了一场电影革命——德国新电影运动。这场运动孕育出了一批追求作者性和艺术性的杰出导演，他们用镜头和剪辑挑战传统，表达自我。赖纳·法斯宾德、福尔曼·施隆多夫、沃纳·赫尔佐格以及本文的分析焦点维姆·文德斯，被尊称为“德国新电影四杰”。文德斯以其独特的风格和对公路片的偏爱，在影迷心中留下了不可磨灭的印记。

不同于法斯宾德的现实主义手法和赫尔佐格对人性及理想主义的挖掘，文德斯的电影常以反映人的迷失感和孤独感为主题。他的角色们往往漫无目的地游荡，口中挂着哲学金句，通过这些角色，文德斯探讨了个体与社会、人与人间的关系。

本文将聚焦文德斯早期的代表作《爱丽丝城市漫游记》，解析其一贯的创作理念。文章结构分为三部分：

第一部分：概述《爱丽丝城市漫游记》剧情并进行分析。

第二部分：探讨文德斯的创作思路，阐述为何公路片是展现其电影内涵的理想载体。

第三部分：结语

第一部分：

《爱丽丝城市漫游记》讲述了记者菲利普在归国途中邂逅了迷路的小女孩爱丽丝，并陪伴她寻找家人的故事。旅途中，两人建立了深厚的情感联系，但始终未能找到爱丽丝的家人。最终，警方通知他们，爱丽丝并非被遗弃，只是迷路了。影片情节看似平淡，但深入剖析则揭示了精巧的剧作设计。小女孩和主人公的“迷失”象征着现代社会中个体的迷茫与自我寻找。

文德斯处理这一故事结局的方式别具匠心。他让主人公与小女孩建立情感纽带，实现自我和解，并通过警察的话深化了电影主题。摄影机在故事尾声缓缓上升，越过火车窗口，展现出广阔的视野，象征着主人公与世界和解的全新境界。

第二部分：

文德斯的电影贯穿着对孤独人物与自身及世俗和解的关注。从《爱丽丝城市漫游记》到《德州巴黎》、《柏林苍穹下》，再到《完美的日子》，文德斯的作品始终洋溢着他对生活的热爱和对现实的颂歌。他的影像风格受到了小津安二郎、特吕弗和塔可夫斯基的影响，他将这三位大师列为《柏林苍穹下》片尾的致敬对象，称赞他们是“坠入凡间的天使”。

文德斯的电影不仅是他个人能力的体现，也是德国新电影运动的意义所在。他融合了不同国家电影的精华，创作出独具一格的作品，并将这种创作理念传递给后来的电影人。

为什么文德斯钟情于公路片？因为公路片能将内心挣扎外化为旅程中的坎坷与曲折，这与文德斯想要传达的存在主义理念和影像技巧天然契合。他的电影不局限于公路片形式，每一部作品都有其独特之处，但都围绕着同一个主题：人在世界中的位置和存在的意义。

第三部分：

文德斯的电影复杂而丰富，尽管主题相对一致，他的电影风格并不局限于公路片。他的电影不仅反映了人性的迷失与疏离，更传递了积极向上的价值取向。《爱丽丝城市漫游记》中的爱丽丝最终找到了家，而《柏林苍穹下》和《咫尺天涯》中的天使选择了人间，这些都提醒我们电影存在的意义和它所承载的美。

赞美维姆·文德斯与他的电影，这位德国新电影运动的杰出代表，用他的镜头讲述了一个又一个关于人性、生活和爱的故事。